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也就是说，从下到上随便找一根弦弹奏，依次向上弹奏五个音，然后第二轮起弦来到这根弦的上数两根弦，再弹奏五个音。
65321，32165。
如果再加点简单的东西
比如
5656，1235，65312
这么简简单单来一波，笑傲江湖的《沧海一声笑》就出来了。
哪怕完全没学过音乐的，甚至连音乐是啥都不知道的人，也可以在三分钟内学会。
三分钟可能都有点多了，一分钟吧
就算找不到琴弦也没关系，古筝上绿色的那根琴弦就是5。
上面低音，下面高音，会数数就能找到
不找其实也没关系，毕竟五声音阶就是五个全音，音差等距的情况下没啥区别。
随便找根弦，你说它是几它就是几，按着数数弹就完事了，反正是自己玩，也不会有专业的同志前来出警。
而4与7这两个音，则需要在3与6的两根琴弦上，通过左手按音获得。
正是因为需要手动变音，不是空弦
所以，变化之色便油然而出，充满了游离性！
1234567的音程差距，便是全全半，全全全半。
12356的全音音差，无论怎样都不会不和谐，随便瞎写，不说好听，但肯定不会难听。
而4与7的半音，听起来会让曲子出现“怪”味！
所以，古琴，古筝，空弦定音的时候，不会出现4与7的琴弦。
只有在少数必要的时候，才会手动变音到7，来营造从1上升，以7做悬念预告，最后达到高音1。
4出现的机会非常少。
而之所以有古代的文人认为二胡是一种y荡的乐器，是一件sao东西便是因为这类弦乐器可以轻松拉出任何音高，一不小心4和7就全蹦出来了
而这4与7，虽然极其容易破坏整首乐曲的严谨感与味道但若用的好了，简直可以说是神来之笔。
尤其是古筝。
按下去，音不是咔嚓一声定位到这些需要按音的半音的。
而是随着拨弦与按压的力度，出现上下波动的感觉，也就是游移性。
所以，这类音，出现在古筝曲中，就出现了极大的自由性。
比如，在情绪提升之处，你可以按音稍微使点劲。
音高会偏高一点。
而情绪下降之出，按音也可以随着演奏者的情绪稍微松些力。
这半音的音高可能就会偏低一点。
而之所以说是中立性，也正是因为没有具体特定的音高，可以通过左手按压的力度来调整音高，以此表达筝曲的情绪。
这也正是秦曲
或说，是陕西筝曲的一个亮点。
二变之音！
而苏南先生的演奏，与这首曲目的亮点，也并非只有这左手。
右手的拇指靠弹重托，托劈，撮音，不断展现。
颤音1！
种种标志性的陕西筝派特色展现而出！！
华夏大地如此雄伟广阔，一把筝，怎可能全国各地都一样呢？
即使是一把筝，从最南边的潮州筝，到客家筝。
渡过江水，从浙江筝，来到山东筝，河南筝的中原大地。
继续向北，有着朝鲜筝，蒙古筝。
一路向西，便是这西北秦筝！
在华山峰顶演奏的，自然是秦筝！
陕西筝派！
但很显然，这些老外怎么懂这些？
即使是音乐理论知识极其雄厚的顶尖大师，但对于这种几乎从未研究过的乐器乐派，也开始有些麻爪了。
“这就是华国的筝曲吗？！”
拉森忍不住好奇的嘟囔了一句。
“是，但不完全是”
拉森忍不住看了一眼身边的华国音乐家。
“陈教授，难道，华国的古筝，也细分了很多的乐派吗？”
陈国涛咪咪笑着，点了点头，对拉森说道。
“是的，细小流派暂且不提，但现在这演奏的，是秦筝。”
“虽然只有一把乐器但这一把乐器衍生出的不同流派，分成风格完全不同的流派”
陈国涛的脸上闪过了一丝源自于民族文化自信心的自豪感。
“我们有九个！！”
九个！
拉森的眼睛有些迷蒙。
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